东方快车谋杀案佳句感受

【第1句】： 东方快车谋杀案的观后感

片除去一开始的案情介绍，第一位出场的满脸笑容的漂亮女人，也就是一开始给人误导的角色，她虽然出场早，但是基本上到后来都没有什么台词，以至于波洛说“我不用再问她了”。

她出场乘坐的汽车我很喜欢，还有从她的帽子可以看出她不是身份贵重的人。 第二位出场者阿布思诺特上校——难看的男人，同样是扮演误导的角色，每个侦探片里都有几个误导的角色，他的胡子很有特点。

在托卡良旅馆里，那四个戴红帽子的演奏家很可爱，我估计这四个大叔被请来拍电影感到很荣幸，脸上一直都在洋溢着灿烂的笑容。 在候车大厅（那个地方叫什么，走廊吗）背景里有一个穿白色衣袍的阿拉伯男人，后面跟着一群（<6人）穿黑色衣袍的女人，典型的一夫多妻制家庭。

而且我怀疑那些穿黑色衣袍里有男扮女装者。 紧接着，背景里又出现了一群日本女人，她们要去巴黎，话说那个时候，日本就已经这么繁荣了吗？ 终于，主要人物登场了，年迈的公爵夫人（俄国公主），她的女仆怀里抱着两只我很眼熟并且在我家小区随处可见的京叭。

虽然公爵夫人走起路来颤颤巍巍，但是我注意到她用拐杖打小贩的力道很大（果然是装的）。她的帽子很华丽，身份很高。

之后就是安德雷尼伯爵和夫人的登场，夫人的帽子更加华丽，我相信这是为了在她周围制造出防止他人靠近的空间而特意制作的帽子。（但是那个橘子掉地是要说明什么吗？我还没有弄清楚） 然后，话多的女人（哈伯特太太？）出现了，帽子同样也很华丽，穿的也很高贵，身份同样不一般。

她和卧车乘务员——皮埃尔那会心的一笑，让我觉得他们之间有不可告人的秘密。 接着是著名的侦探登场了，显然他不受到除比安奇之外人的欢迎。

在他身后是那个说话结结巴巴的夫人，很显然，她在车厢旁的那个丢失圣像的演出肯定是为了说明什么，当时我不知道。在她演出完毕后，她一改刚开始的缓慢，非常迅速的走到车厢另一个门口，眼神还鬼鬼祟祟的，有问题。

最后是拉切特先生出场，跟着两个男人——秘书和管家。秘书一开始也鬼鬼祟祟的，有点神经质。

终于比安奇安排了他的好友波洛的床位问题后，咬牙切齿地对卧车乘务员——皮埃尔说“你可以得到双份小费”，然后是管家眼睛意味深长的一瞟。 -------------------------------------------------------------------------------- （P.S. 在这个场景里，那些要钱的乞丐和流动小贩大概非常高兴能出演这样的角色，眼光根本没有在有钱人身上，而是一直在盯着镜头，还有一部分人可能是这帮演员的狂热FANS，虽然没有要到钱或卖出东西，但是能摸到偶像的衣服也知足了，脸上泛着满足的笑容。）

-------------------------------------------------------------------------------- 马上在列车上，话多的女人（哈伯特太太？）就开始不停地说话了，尽管我觉得她说的都是些没有用的废话。列车在启动的那一刻，亮了三个灯，我突然感觉很像二郎神。

在餐车上，可怜的秘书刚要喝汤，就被拉切特先生轰回去睡觉，秘书一脸的无奈。（我的汤还没有喝呢，我刚调好味道，可恶！——秘书语）临走的时候还不忘看一眼他的汤（我觉得是）。

在话多的女人（哈伯特太太？）往波洛这边走的时候，连比安奇都觉得她很烦了，快速的离开了餐桌。最后波洛喝的神秘绿色液体，让我觉得像风油精。

还用吸管喝，有洁癖的男人。 最神奇的是，火车一过山洞，拉切特先生就不见了。

难道他突然想去厕所吗？连道别的话都没有和波洛说，没有绅士风度的男人。 -------------------------------------------------------------------------------- 火车愉快地在雪地里奔驰~~~（我是二郎神——东方快车号语） -------------------------------------------------------------------------------- 拉切特先生让管家叫秘书来，但是从管家叫秘书的方式可以看出，他们之间的关系并不好。

（为什么拉切特先生把重要的事都交给秘书去做，我嫉妒！——管家语） 然后戏剧性的一幕——波洛的小胡子睡套。报纸上安德雷尼伯爵和夫人的照片，他们穿的衣服和登火车的时候一样，难道他们只有这么一件礼服，或是登火车之前刚刚接受采访。

（这就是BUG）波洛的睡衣像蛇皮，而且他三次被吵醒，当然了，波洛是不受欢迎的人嘛。 那个希腊医生也很可疑，他第一次看见死者，丝毫没有惊讶，反而像是看到自己的猎物一般，扑到死者身上。

（我一度怀疑他是幕后人） 看到死者的惨状，比安奇受不了了，我想他肯定后悔乘坐这趟列车了。（早知道就应该把包厢一开始让给波洛，我等下一趟——比安奇语） 那个希腊医生还挺聪明，得出“凶手现在就在我们中间”。

——鼓掌！我也知道，难道凶手还跳车逃跑吗？ -------------------------------------------------------------------------------- 火车停在雪地里了~~~（我累了——东方快车号语） -------------------------------------------------------------------------------- 接下来是审讯。可怜的秘书又上场了，我觉得这里有一个败笔，秘书是最年轻的，我觉得不应该让他先参加审讯，他显然不知所措。

当然波洛的审讯手法也很高明，两三句就问出了秘书的背景。（你怎么这么笨啊？——幕后人语 抱歉，波洛提到了ARMSTRONG，我没有忍住。

——秘书语） 每问完一个人，希腊医生或是比安奇就。

【第2句】： “新东方快车谋杀案”观后感

[“新东方快车谋杀案”观后感]今天在电视点播里看见了最新版的“东方快车谋杀案”，恰逢没事就静下心来观看大卫·苏切特用他那成熟的演技扮演波洛，“新东方快车谋杀案”观后感。

虽然他已经有点秃顶，虽然他略显老迈，但是那锐利的眼神，敏锐的洞察力还是让我感叹他是当之无愧的波洛的最佳扮演者，就像我们说起福尔摩斯，永远会想起那个杰里米·布莱特一样。 其实在东方快车谋杀案里最让我感兴趣的不是密封的火车这种杀人场景，也不是波洛惊人的逻辑推理能力和对事物统筹的联想力，我感兴趣的恰恰是团体犯罪的概念，那种没有人是无辜的，但是又没有一个人是怀有罪恶之心杀人的设想。

这种乌托邦式幻想的杀人也是阿婆开创的一个先例，也为了后来创作“十个小印第安人”也就是著名的“无人生还”提供了某种参考。 在故事里阿婆就像一个上帝一样把所有对有罪的被害者怀有仇恨的人全部塞进了一节列车里，然后在他们策划实施完杀人后马上就可以各奔东西，永远没有联系之时恶作剧般地让火车因为暴雪停滞了。

..更让这些怀揣着复仇之心的人害怕的是。.，对，你们猜得没有错，侦探，该死的比利时侦探居然恰好在车上，所以完美的犯罪就此悲催了。

..（此时我想起了交换杀人的鼻祖之作“火车怪客”他们只是两个人交换杀害彼此讨厌的人罢了，要是是7~8个人交换杀害彼此讨厌的人。那是多么宏大并难以被破解的杀人计划，不过那样变数太大不好控制。

.所以还是3个吧~毕竟数学公式证明三角是最稳定的形状。..题外话~~不感兴趣请自动飘过） 所以这样悲催的环境下，凶手们不得已导演了一台舞台剧给波洛看，而且分工明确，有导演，编剧，男女主角，红鲱鱼，还有内应。

.和制造的证据。..这样想糊弄我们的侦探童鞋，但是事实证明侦探那小小的龙眼眼睛是雪亮的。

他深刻继承了透过事物表象看本质的社会主义价值观，而且在外挂阿婆的神奇帮助下理清了事实的真相，观后感《“新东方快车谋杀案”观后感》。但是发现真相后他蛋疼了~ 凶手不是一个。

是一堆。

..比一场足球比赛的人数还多，等于一个加强连啊~而且个个都认为自己杀的是一个罪有应得之人，甚至认为法律给不了他们公正，所以被害人是上帝在午夜时候下来执行正义的时候杀的。这时候波洛说出了整个电影里最发人深省的台词“法治必须高于一切！即便有失公允，也该充实信念，使其历久弥坚。

法律信念一旦崩塌，文明社会将无栖身之所！” 这时候警察来了（来得恰到好处）所有人安静下来了，他们开始反思，开始害怕。波洛掌握着是否将这群不是那么罪恶的杀人集团绳之以法的关键。

虽然他手头没有什么实质性证据，但是别忘记他背后有外挂阿婆啊~所以面包会有的，证据也不例外。 整个片在经历过案件真相的高潮后，开始升华主题。

波洛手拿着佛珠，一颗一颗地在手里转动，内心在挣扎，是法律不外乎人情，还是犯罪就必须受到法律惩罚。

.这个选择绝对不会比~“生存还是死亡”这个千古命题简单多少。 整片里我个人觉得最新的地方不是推理，不是案情，不是杀人手段，更不是环境，而是人性化的侦探。

侦探不是那种整天向往有人谋杀，看见尸体就兴奋，没有密室还嘟喃抱怨的推理狂，也不是那种责任在肩，正义感超强，动不动我代表月亮惩罚你之类的负担深重型。波洛也是人，也有喜怒悲欢，这才是真正的侦探。

最终结局波洛还是放过了那些悲催的凶手们，然后一脸凝重中带着几丝哀凉，手里紧紧握着那串念珠。

不知道佛家的慈悲，还是人性的宽容感染了波洛。

.我想除了阿婆谁也不知道。

..。

【第3句】： 给我说说东方快车谋杀案

与阿加莎·克里斯蒂的许多其他小说一样，《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上，那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。

1932年3月1日晚，绑匪从他位于新泽西的豪宅中绑走了他20个月大的儿子，并索赎金五万美元。尽管付出了赎金，11天后小查尔斯·林德伯格的尸体还是在离家不远的灌木丛中被发现。保姆贝蒂·格罗与其男友受到调查，但后来被证明是清白的。女佣薇奥莱特·夏普因证词含糊也被怀疑，她选择了自杀而不是说出实情，实情是：她与几个男人有染而且案发当晚在一家地下酒吧鬼混。

两年后，警方终于发现了一名犯罪嫌疑人，纽约木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民，犯有前科，并且还有若干不利证据指向他，尤其是在他家车库发现了部分被记下号码的赎金。在法庭上，证据被一一出示，七个笔迹专家认为豪普曼的笔迹与勒索赎金纸条上的笔迹相符；绑匪用来爬上婴儿室窗口的梯子上的木料有的来自豪普曼家附近一棵松树，有的来自他家的地板；另外还有人看到他在绑架案发生的当天出现在林德伯格家附近；据交付赎金的中间人指认，豪普曼就是收赎金的那个有德国口音的人；当然，最有力的证据是那些赎金本身，事实上，豪普曼就是因为使用这些钱才被发现的，而且尽管他没有固定的工作，在大萧条时期却过着与其收入不符的优越生活。

豪普曼否认对他的指控，辩称这些钱是一个皮货商留在他家的，那人已经死在德国；他的妻子证明案发当晚他在家里没有外出；他的辩护律师则指责警方伪造证据。有些人认为孩子是在从窗口掉下来意外身亡的，但法官告诉陪审团，即使如此也不能改变恶性谋杀的性质。经过11小时的讨论，陪审团得出了一致的结论：罪名成立。豪普曼始终拒绝认罪，上诉被驳回后，1936年4月他被送上了电椅。

豪普曼被处死后，有关此事的议论依然未平息。有些人认为他是无辜的，因为他拒绝了坦白以换取终身监禁的提议；有些人认为那个皮货商才是真凶；还有人甚至认为是林德伯格自己或者他妻子的姐姐杀死了孩子；而豪普曼的妻子安娜则至死都在呼吁还她丈夫清白。

显然，这件轰动一时的绑架案给了阿加莎·克里斯蒂创作的灵感，《东方快车谋杀案》与其相似之处一目了然：小说开始就是美国著名飞行员阿姆斯特朗的小女儿戴西被绑架并撕票，几个月后，绑匪被抓获，但其中的头目凯赛梯却凭借着金钱的力量逃脱了法律的制裁。戴西怀孕的母亲悲伤过度而死，父亲因而自杀，家里的一个女佣也因无辜受到怀疑而自杀。几年后，在伊斯坦布尔开往加来的东方快车上，一个叫雷切特的人被刺了十二刀身亡，作为旅客一员的波洛开始了调查……

【第4句】： 如何评价《东方快车谋杀案》结尾

新快车 旧旅途

文/梦里诗书

时隔七年，《东方快车谋杀案》再一次的被搬上了荧幕，对于阿加莎.克里斯蒂这位著名的推理小说家，她最为知名的一部作品，电影没有也很难去改变原有的剧情架构，而导演肯尼思·布拉纳版的看点，一面自然是那群星荟萃的演技担当，一面则是电影在摄影技艺上的精雕细琢。

如果你从来都没有看过《东方快车谋杀案》的任何作品，那么这部飞驰在火车上的电影无疑会给你带来一场扣人心悬的破案历程，在此个人并不想对其剧情做出何般剧透，因为对于那精彩的故事而演，无异于是一种亵渎，而如果你看过《东方快车谋杀案》的，那么肯尼思·布拉纳版则更像是为这个故事打上了一曾豪华的礼盒。令人更为赏心悦目的再一次领略到了阿加莎推理小说的魅力。

新版的《东方快车谋杀案》最为夺目的便是摄影，对长镜头的善用，使其在第一时间便抓住了我的眼球，上帝视角的呈现，无疑也更好的令人得以去审视这场谋杀，而除了这些，不论是外景那穿梭于冰雪中的列车，还是内景豪华的装饰与考究的服装，都使电影所带来的是一种宛若油画版的美感，契合于一众好莱坞演员的精湛演技，这种视觉冲击力无疑是前几部的《东方快车谋杀案》所不曾具备的。

肯尼思版虽然在摄影上流光溢彩，可在剧情上所动的心思却是毁誉参半的，一面合理的幽默元素，使电影变的更为有趣起来，另一面电影虽然演技出众，但可能是碍于导演自身还兼任了主演的位置，在人物上却尤为单薄，这使电影对群像人物的塑造上并没有企及10版的深刻，由此虽然电影在最后有着“最后的晚餐”般令人倍感玩味的场景，也能令人去诱发何为正义的思考，但整体来看不免还是令人略显失望的。

虽然在前有珠玉的对比下，肯尼思·布拉纳版的《东方快车谋杀案》有着些许的微瑕，但终归瑕不掩瑜，这辆新快车所带人踏上的旧旅途，有着新颖也承载着经典。

【第5句】： 东方快车谋杀案讲什么

大侦探波洛有急事搭乘东方快车准备前往英国伦敦，在观察周围乘客的时候有一个人——雷切特给他带来了非常不好的印象，而这个雷切特试图求助于波洛并告诉他自己收到了威胁信。

果不其然，雷切特在第二个夜晚死了，恰巧火车被陷在雪地里出不去，于是波洛受到委托开始破案。但是，波洛在调查的时候发现所有的人全部都有两个以上的人给予不在场证明，而死者隔壁的老太太一直强调（犯）人是通过她的包厢逃走的，其他人则证明见过穿红色睡袍的女人和化妆成列车员的陌生人在车上出没。

而死者被证实是个穷凶极恶的罪犯——绑架幼童收取赎金并经常撕票的绑架组织头目，却靠着自己的钱逃脱了法律制裁。

在现场残留的唯一波洛重视的证据（注意：证据有很多，但在波洛判断里关键证据只有一个）未燃尽的碎纸片，波洛认定这起案件是对“阿姆斯特朗拐骗案”的复仇！破案的过程极为精彩，剧透是绝对不可容忍的，结论是波洛一一破解了所有乘客的真正身份，除了波洛和他的朋友以及法医之外，其余的人都是复仇者！

他给出了两个结论：没错，凶手是外来人，扮成列车员混上的火车，杀人之后是躲在老太太包厢里然后把凶器和衣服全部处理掉，及时从列车上下车了（这是在列车到站停靠的时候发生的案件），当然，疑点还是存在，不是那么令人信服。

第二个结论：凶手一开始只是用安眠药令死者睡去，然后制造了一个案发时间，之后才每人刺了死者一刀！（一共12刀，也是这个案件的谜题）然后就是一个代表人物的陈述，愿意一力承担责任，求他们还其他人一个自由的人生…… 最后的高潮— —

人性的光辉，在此时展现的淋漓尽致！波洛侦探的形象一下子有血有肉起来，相对谋个死神小学生而言，足够让人致以最崇高的敬意……

扩展材料

《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）是由英国推理作家阿加莎·克里斯蒂创作的小说，该书是赫尔克里·波洛系列作品之一，同时也是知名度最高的一部。

该作最早由英国柯林斯犯罪俱乐部于1934年1月1日出版，美国达德米德公司则于同年稍后于美国发行，书名为《加莱车厢谋杀案》。 该书被广泛的认为是阿加莎·克里斯蒂杰出与著名的作品之一，被多次改编为电影、舞台剧。

《东方快车谋杀案》通篇以第三人称叙事，看似完全是叙述者采用全知全能的的视角在故事外进行隐身式叙述。但是叙事的初始阶段，叙述者便跳出文本之外，表明了他是在整个事件发生以后对其进行的总结叙述。“往后他将想起这一景象”，这一句话就可以证明叙述者倒叙性的叙事性质。对于叙述者而言，他知道的远远超过他所讲述的。

“如果叙事要使人相信，就得牺牲叙事的自我意识表现出来的率直。可以说所有的叙事都存在于这种虚构真实环境之中，都是真实的谎言。”如果小说真正以全知的视角叙事，就将无所谓侦探小说，叙述者可以万能的进入每一个角色的内心，清楚地报道出案件的发生始末，在全知叙述的同时将这些信息完全传达给叙事接受者，同时也就解构了侦探小说的存在价值。

参考资料

百度百科-东方快车谋杀案

【第6句】： 东方快车谋杀案的作品鉴赏

一、《东方快车谋杀案》通篇以第三人称叙事，看似完全是叙述者采用全知全能的的视角在故事外进行隐身式叙述。

但是叙事的初始阶段，叙述者便跳出文本之外，表明了他是在整个事件发生以后对其进行的总结叙述。“往后他将想起这一景象”，这一句话就可以证明叙述者倒叙性的叙事性质。

对于叙述者而言，他知道的远远超过他所讲述的。“如果叙事要使人相信，就得牺牲叙事的自我意识表现出来的率直。

可以说所有的叙事都存在于这种虚构真实环境之中，都是真实的谎言。”如果小说真正以全知的视角叙事，就将无所谓侦探小说，叙述者可以万能的进入每一个角色的内心，清楚地报道出案件的发生始末，在全知叙述的同时将这些信息完全传达给叙事接受者，同时也就解构了侦探小说的存在价值。

阿加莎·克里斯蒂实际上是采用将叙述者的视角位转移到小说中角色视角的办法，掩盖了叙述者全知全能的聚焦空间。通篇来看，叙述者的聚焦范围基本在侦探赫丘里·波洛的判断范围之内。

实际上达到的效果是通过将波洛作为一种叙述者的办法拉近了叙述接受者同他的距离，尽管这个故事是由第三人称来叙述的，事件却是透过波洛的眼光去看的，并通过他的脑子思考和聚焦。叙述者运用权力自限来完成了叙事变焦的转变。

小说虽然通篇运用了第三人称叙事，但实际上，其在小说叙事过程中起的作用等同于第一人称叙事，只有这样为读者提供有限的资料才成为可能。克里斯蒂之所以没有直接采用第一人称叙事的方式，是为后面调换视角的使用留有余地。

在静坐思考的那个部分叙述者分别为读者展示了侦探波洛、布克先生、康斯坦丁医生的意识流思考过程。只有叙述者使用尽管是假性的全知视角，才能实现人物间限制视角的随意转化。

克里斯蒂叙事的高明之处在于她不露痕迹地转变视角位置，让人物成为叙述者的代言，提供有限而可靠的叙述，而又在叙述伊始就设定他成为理想读者。从而使人物、叙述者、理想读者重合，使叙事成为完整的闭合的环状系统。

二、任何一种叙事形式都可以选择采用顺时的直线式叙述模式，只有侦探小说不可以。作为侦探小说，无论复杂还是简单，它必须将故事的真相放在最后揭示出来，这就决定了，在叙述时间上，一定存在着倒错、穿叉。

叙事时间在某种意义上是把故事加工为叙事或情节的基本方式。总的来看《东方快车谋杀案》的故事时间大于叙事时间。

在时间的层次问题上，在顺时叙述的表层叙事下盖 着多层次穿差。首先，对于叙述者而言，是完全的事后叙事。

“往后他将想起这一景象。”这句预叙将整个叙述过程推向倒叙。

而在叙述者借用波洛作为显身叙述者的过程中，一直到命案发生时，叙述时间轴的方向与所叙述时间轴的方向一致。之后，破案过程就是不断回忆的过程，此段时间内，叙述时间轴的方向与所叙述时间轴的方向相反。

不难发现，当两个时间轴的方向一致时，叙述内容则具有更高的可靠性；相反当两个时间轴的方向中不一致时，叙述内容则多半不可靠。从情节结构来讲，这篇小说属于镶嵌式的。

真像位于时间轴的某一点上，而关于这一点的相关信息则散落在叙述时间的各个层次中，“在谋杀推理小说中，标准的手法之一就是提供很多‘转移注意 力的东西”。而这些东西被叙述者投放在不同的叙述时间点上。

前后次序被打乱，对于叙述接受者来说就更具迷惑性。推理小说写作的一个基本原则就是“展示，而不是说明”，在这一点上，克里斯蒂充分运用她的才能在错位的时间谱表上设置了种种障碍，最终形成只有在叙述者、人物、理想读者统一的条件下，才能理清所叙述时间的前后关系，成为获得点状真像的关键一环。

小说中的对话，运用了大量的直接引语，造成了叙述时间与自然时间相等，增强了小说的真实感；从一另一方面来说也延宕了叙事速度。另外，小说中时常穿插的描写从叙事时间上看也起到了中断叙事的作用。

延缓了真相获彳导的进程，也为叙述接受者提供了足够的整理时间。三、叙事学中将“叙述人物”、“叙述者”、“隐指作者”三个部分统称为叙事主体。

叙述主体的声音对叙事方法行使充分的控制权，在叙述的过程中，这三个部分的意识和观念可能一致也可能不一致。这就涉及到了“叙事可靠性的问题”。

所谓“叙事可靠”，指的是叙事主体间表达的意识、观念的可靠，关键在于一部小说中叙述者、隐指作者、人物间的意识是否统一。以《东方快车谋杀案》对波洛的描写为例来看，叙述者对其的描写——“那人的衣领坚起来围裹到耳朵，整个脸只露出淡红色的鼻子和两撇卷曲上翘的八字胡。”

展现在我们面前的是一个有点滑稽的外国小老头的形象，这与隐指作者所推崇和赞美的波洛探长的形象毫不相干甚至相反。在这里，就出现了叙述的不可靠问题，叙述主体三部分间的观念是不统一的。

在这里，克里斯蒂有意这样设计，是使用说反语的手段造成不可靠叙事，用其外貌不扬来反衬波洛的精明与干练，有意造成一种矛盾，形成陌生化的效果，而实质上，隐指作者的观念才是作者想要表达的内容。叙述者所知道的远远大于他所叙述出来的。

罗兰·巴尔特称作品中的人物是“指头上的生命”。

【第7句】： 东方快车谋杀案

东方快车谋杀案东—Murder On The Orient Express

首映日期：1974年11月24日 美国

宣传语：The Who's Who in the Whodunnit!

1974英国EMI Films Ltd.出品

导演：悉尼.卢曼特/ Sidney Lumet

主演：阿尔伯特.芬尼/ Albert Finney

劳伦.巴考尔/ Lauren Bacall

马丁.鲍尔萨姆/ Martin Balsam

英格丽.褒曼/ Ingrid Bergman

原著：阿加莎.克里斯蒂/Agatha Christie"s

故事梗概：本片讲的是大侦探在东方快车上巧破一桩谋杀奇案的故事。波洛乘上东方快车，夜间三次被吵醒，第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀，死者被戳了12刀。波洛根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问，并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理，成功地揭开了一起“集体复仇”奇案。

点评：根据阿加莎.克里斯蒂的原著改编，描述比利时大侦探侦破火车上的一宗离奇凶杀案。是一部故事构想奇特的影片，导演悉尼.卢曼特善于驾驭错综复杂的案情，片头序幕以纯映像交代出一宗与谋杀案有关的绑架案，效果尤其出色，本片摄影与配乐都达到了很高的水准，在片中有出色表演的英格丽.褒曼凭此片获得奥斯卡最佳女配角金像奖。

剧情简介：

与克里斯蒂的许多其他小说一样，《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上，那就是三十年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。1932年3月1日晚，绑匪从他位于新泽西的豪宅中绑走了他20个月大的儿子，并索赎金五万美元。尽管付出了赎金，11天后小查尔斯·林德伯格的尸体还是在离家不远的灌木丛中被发现。保姆贝蒂·格罗与其男友受到调查，但后来被证明是清白的。女佣薇奥莱特·夏普因证词含糊也被怀疑，她选择了自杀而不是说出实情，实情是：她与几个男人有染而且案发当晚在一家底下酒吧鬼混。两年后，警方终于发现了一名犯罪嫌疑人，纽约木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民，犯有前科，并且还有若乾不利证据指向他，尤其是在他家车库发现了部分被记下号码的赎金。在法庭上，证据被一一出示，七个笔迹专家认为豪普曼的笔迹与勒索赎金纸条上的笔迹相符；绑匪用来爬上婴儿室窗口的梯子上的木料有的来自豪普曼家附近一棵松树，有的来自他家的地板；另外还有人看到他在绑架案发生的当天出现在林德伯格家附近；据交付赎金的中间人指认，豪普曼就是收赎金的那个有德国口音的人；当然，最有力的证据是那些赎金本身，事实上，豪普曼就是因为使用这些钱才被发现的，而且尽管他没有固定的工作，在大萧条时期却过着与其收入不符的优越生活。豪普曼否认对他的指控，辩称这些钱是一个皮货商留在他家的，那人已经死在德国；他的妻子证明案发当晚他在家里没有外出；他的辩护律师则指责警方伪造证据。有些人认为孩子是在从窗口掉下来意外身亡的，但法官告诉陪审团，即使如此也不能改变恶性谋杀的性质。经过11小时的讨论，陪审团得出了一致的结论：罪名成立。豪普曼始终拒绝认罪，上诉被驳回后，1936年4月他被送上了电椅。豪普曼被处死后，有关此事的议论依然未平息。有些人认为他是无辜的，因为他拒绝了坦白以换取终身监禁的提议；有些人认为那个皮货商才是真凶；还有人甚至认为是林德伯格自己或者他妻子的姐姐杀死了孩子；而豪普曼的妻子安娜则至死都在呼吁还她丈夫清白。

显然，这件轰动一时的绑架案给了克里斯蒂创作的灵感，《东方快车谋杀案》与其相似之处一目了然：小说开始就是美国著名飞行员阿姆斯特朗的小女儿戴西被绑架并撕票，几个月后，绑匪被抓获，但其中的头目凯赛梯却凭借着金钱的力量逃脱了法律的制裁。戴西怀孕的母亲悲伤过度而死，父亲因而自杀，家里的一个女佣也因无辜受到怀疑而自杀。几年后，在伊斯坦布尔开往加莱的东方快车上，一个叫雷切特的人被刺了十二刀身亡，作为旅客一员的波洛开始了调查，他首先查明的就是这个雷切特原来正是当年逃脱法网的凯赛梯，后来他又查明同车的旅客几乎个个与阿姆斯特朗一家有瓜葛，那么凶手到底是他们中的哪一个呢？或者另有其人？……